In jüngster Zeit sind zahlreiche digitalisierte Gemälde, Stiche und Lithografien aus dem 18. Jahrhundert im Internet aufgetaucht. Darunter befinden sich Werke von Künstlern wie Giovanni Battista Piranesi, Hubert Robert, Giovanni Paolo Panini, Francesco Lazzaro Guardi und anderen, die für ihre malerischen Ruinendarstellungen bekannt sind.

Ihre zahlreichen Gemälde zeigen die Ruinen antiker Paläste, Tempel und Aquädukte, überwuchert mit uralten Bäumen. Diese Gemälde deuten darauf hin, dass eine katastrophale Gewalt Europa heimsuchte und eine alte Zivilisation zerstörte. Ich glaube, die Katastrophe ereignete sich vor etwa dreihundert Jahren (nicht vor zweitausend) und betraf Gebiete vom Ural, Sibirien und Russland bis zum Schwarzen Meer.

Der italienische Künstler Carlo Bossoli, der von 1840 bis 1842 die Halbinsel bereiste, hielt die Verwüstung entlang der Schwarzmeerküste, insbesondere auf der Krim, fest. Sein Werk mündete in einem Lithografiealbum mit dem Titel „Wunderschöne Landschaften und die wichtigsten Sehenswürdigkeiten der Krim“, das 1856 veröffentlicht wurde.

Bossolis Lithografien fangen viele Krimdenkmäler ein, die bis heute nicht erhalten sind. Seine Werke, durchdrungen von der hellen und festlichen Atmosphäre des Südens, ermöglichen es uns, die Krim durch die Augen berühmter Zeitgenossen des Künstlers zu sehen und uns wie ein Pionier im Taurischen Land zu fühlen, das von alten Traditionen durchdrungen ist. Werfen wir einen Blick auf einige Gemälde aus dem oben genannten Album.

Das Gemälde, das Sie sehen, trägt den Titel „Ansicht von Feodosia (Kaffa)“. Als Erstes fallen uns die Ruinen eines Turms (auf Meereshöhe) auf, der wahrscheinlich Teil der Mauer war, die die Siedlung Kaffa umgab. Das Erdgeschoss des Turms ist mit Sand bedeckt, was auf einen steigenden Meeresspiegel hindeutet. Architektonisch betrachtet scheint der Turm auf einer Anhöhe errichtet worden zu sein: Alle Ziegelblöcke sind gleich groß und weisen keine Zwischenräume auf. Der Turm ist mit geschnitzten Ornamenten aus dem gleichen Material wie die Blöcke verziert, und an den Fassaden sind noch Metallhalterungen zu sehen, die wahrscheinlich zum Aufhängen von Flaggen dienten. Neben dem Turm sehen wir eine Gruppe Krimtataren. Beachten Sie, dass die Menschen in der Mitte deutlich größer sind als die Fischer. Am Ufer sind außerdem verstreut und vergrabene Anker zu sehen, vermutlich weil es hier häufig zu Schiffsunglücken kam.

Man erkennt sofort, dass sich die Menschen an den Müll am Ufer gewöhnt haben und dieser somit längst zum Landschaftsbild gehört. Im Hintergrund liegen Segelschiffe an der Pier, etwas weiter entfernt sind Ruinen (wie in der Niedrigwasserzone) und in der Nähe einige kaum wahrnehmbare Objekte zu erkennen. Das Ufer ist gesäumt von zahlreichen Gebäuden unterschiedlicher Baustile.

Ein interessantes Detail in Bossolis Gemälden: Er stellte dieselben Objekte aus verschiedenen Blickwinkeln dar. So können wir Feodosia aus einer anderen Perspektive betrachten, nämlich vom Hang aus, wo sich die Ruinen anderer Türme und Gebäude befinden.

Das nächste Gemälde trägt den schlichten Titel „Feodosia“. Wie schon auf dem vorherigen Gemälde sind im Vordergrund die Ruinen eines Turms zu sehen, der offenbar mit dem am Ufer stehenden identisch ist; direkt darunter sind die Ruinen eines weiteren Gebäudes zu sehen. In der Nähe der Ruinen schlendern Menschen umher. Nun sehen wir endlich die seltsamen Objekte, die auf der gegenüberliegenden Seite der Bucht abgebildet sind: Windmühlen. Im Hintergrund ist auch der Turm aus dem vorherigen Gemälde zu sehen.

Welche Macht zerstörte diese antiken Gebäude? Schließlich scheinen auch die Türme und andere Gebäude auf die gleiche Weise zerstört worden zu sein. Manche behaupten, es sei ein militärischer Angriff gewesen, aber ich bin anderer Meinung: Die Fassaden der antiken Gebäude weisen keine verräterischen Spuren von Atomschlägen auf. Nun, das müssen wir herausfinden. Theoretisch hätten die Gebäude restauriert werden können, aber höchstwahrscheinlich gab es niemanden, der das tun konnte. Die Stadt Feodosia, die wir auf den Gemälden sehen, hat bereits eine andere Architektur und eine andere Bevölkerung. Die genuesische Hauptstadt Kaffa ist in den Gemälden des Künstlers Bossoli nur noch als Ruine erhalten.

So sieht Feodosia heute aus. Leider konnte ich keinen ähnlichen Blickwinkel finden, aber die Stadt ist gut erkennbar; sogar die Ruinen auf den Klippen sind noch vorhanden.

Das Ausmaß der Katastrophe in Form einer Flutwelle ist auf einem späteren Gemälde mit dem Titel „Balaklawa, Blick auf die genuesischen Ruinen“ zu sehen.

Wieder einmal sehen wir einen Komplex aus Ruinen mehrerer befestigter Bauwerke. Das Gemälde zeigt außerdem flanierende Zuschauer, die offenbar darüber diskutieren, wie das Leben hier früher war. Weidende Ziegen und Schafe, im Hintergrund die Balaklawa-Bucht und mehrere im Hafen vertäute Schiffe. Insgesamt ist es eine idyllische, ländliche Szene. Doch es trübt das Herz, wenn man sich das Ausmaß der zerstörerischen Welle vorstellt, die die ehemalige genuesische Festung, etwa vierzig Meter über dem Meeresspiegel gelegen, zerstörte. Der Wasserstand blieb nach der Katastrophe noch einige Zeit auf diesem Niveau. Bossoli hat die Balaklawa-Bucht auch von der gegenüberliegenden Seite dargestellt. Schiffe, die in die Bucht einfahren, sehen die malerischen Ruinen der genuesischen Festung.

Unten sehen Sie, wie die Bucht während des Krimkriegs aussah, wie auf den ersten Fotos zu sehen ist. Eines davon zeigt die alten Wälle sowie einzelne Steinblöcke, aus denen die Mauer besteht. Sie besteht hauptsächlich aus abgerundeten Felsbrocken, aber auch einige geformte Blöcke sind zu sehen.

Von 1840 bis 1842 bereiste der Künstler als Reisender, Entdecker und Maler die gesamte Halbinsel und hielt seine Eindrücke in einer Reihe großartiger Aquarelle und Gouachen fest (einige davon befinden sich in der Eremitage). Eine Zeit lang lebte Bossoli bei der Familie des Grafen Michail Woronzow in Alupka, wo der Künstler die antiken Stätten der Krim erkundete.

Ein solcher Ort ist das „Grab des Königs Mithridates“, ein Gemälde des Grafen Woronzow mit seiner Frau und dem Künstler selbst im Hintergrund.

Die Bodenplatten sind kaputt und der Führer weist eindeutig darauf hin, dass tief im Inneren Schätze verborgen sind.

Die Steinblöcke sind eindeutig gleichmäßig bearbeitet, und die Eingangsblöcke haben abgeschrägte Kanten. Dies deutet darauf hin, dass die Blöcke mit einem schnell rotierenden Werkzeug gegossen oder geschnitten wurden, was auf den Einsatz fortschrittlicher Technologie schließen lässt. Die Blöcke scheinen aus Muschelgestein zu bestehen.

Wissenschaftler datieren diese Struktur auf das 4. Jahrhundert v. Chr. Aber haben die Muschelgesteinsblöcke so lange überlebt? Ich glaube nicht.

Das nächste Gemälde heißt „Russischer Friedhof“.

Ein sehr seltsamer Friedhof, der fast unterhalb der Hochwasserlinie liegt. Ursprünglich wurde er wahrscheinlich auf einer gewissen Höhe, weit vom Meer entfernt, errichtet, doch im Laufe der Zeit stieg der Meeresspiegel. Viele der Kreuze sind bereits umgestürzt und vom Sand begraben.

Der Künstler lässt das Thema Ruinen nie los. Das Gemälde „Ruinen des antiken Chersonesos“ zeigt die Überreste eines zivilen Bauwerks im Vordergrund. Ein System sich wiederholender Bögen, die Linien und Formen bilden, erzeugt das Bild eines sehr anmutigen und leichten Gebäudes, obwohl nur eine kleine Mauer erhalten ist. Mir fiel auch ein wichtiges Detail auf, das für alle derartigen Gemälde charakteristisch ist. Am Fuße der zerstörten Gebäude sind keine Ruinen sichtbar. Sie stehen auf nackten Felsen, und darunter liegt nur brüchiges Gras. Alles wurde von einem mächtigen Wasserstrahl weggespült.

Das Gemälde „Überreste der genuesischen Festung in Inkerman“ zeigt den zentralen Turm, malerisch mit üppiger Vegetation bedeckt. Unter dem Turm ist eine Struktur sichtbar, die einer Rampe oder einer Lehmbrücke ähnelt. Die nahen Berge sind baumlos, nur an ihrem Fuß sind einige Sträucher zu sehen. In der Ferne sind Schiffe zu sehen, die in der Bucht von Sewastopol vor Anker liegen. In Inkerman sind noch Ruinen genuesischer Festungen erhalten.

Das nächste Foto mit dem Titel „Ruinen der genuesischen Festung Sudak“ zeigt zwei Reihen von Befestigungsanlagen auf benachbarten Bergrücken und einen Turm auf einem separaten Hügel. Auf den ersten Blick erscheinen diese Festungsmauern nahezu intakt, nur zwei kleine Lücken sind sichtbar. Angesichts des geringen Schadensausmaßes könnte die Festung möglicherweise restauriert und schließlich zu einer Touristenattraktion umgebaut werden.

Viele der zerstörten Gebäude liegen auf ebenem Gelände. Auf dem Gemälde „Wüste zwischen Perekop und Simferopol“ sind im Hintergrund die Ruinen eines Kuppelbaus zu sehen (der übrigens noch benutzbar war).

Im Vordergrund ist entlang der Straße eine Karawane tatarischer Nomaden zu sehen. Ein kurioses Detail: Die Karren werden von Kamelen und nicht von Pferden gezogen. Im Hintergrund sind auch skythische Grabhügel zu sehen.

Auf dem Gemälde „Ruinen einer frühchristlichen Kirche“ ist die Struktur eines großen Tempels zu sehen.

Das Gebäude war monumental und nach hohen architektonischen Standards errichtet. Die Tempelstrukturen ruhten auf hohen gewölbten Fundamenten; es sind keine religiösen Fresken erhalten, nur kahle Wände.

Auf der ersten Seite des Albums „Schöne Landschaften und Hauptsehenswürdigkeiten der Krim“ ist ein Gemälde mit dem Titel „Perekop“ abgebildet.

Zuerst fiel es mir gar nicht auf, weil es mir gewöhnlich vorkam. Doch es stellte sich als das Geheimnisvollste von allen in dieser Sammlung heraus.

Das Bild zeigt ein massives Steinportal mit Bogen. Ein interessantes Detail fällt sofort ins Auge: Das Portal ist zur Hälfte in Erde, Lehm und Sand vergraben. Der Bogen selbst wurde zwar ausgegraben, seine Seiten sind jedoch noch mit Erde bedeckt, und der Damm links vom Bogen ist über vier Meter hoch. Im Hintergrund ist ein Kontrollpunkt zu sehen: ein Wachposten an einer Hütte, vier bewaffnete Ritter und eine fragile Holzbrücke auf schwachen Stützen, die das massive Steinportal nicht überbrücken kann.

In der Ferne ist eine große Stadt zu sehen, deren Gebäude mit hohen Kuppeln, Türmen und Spitzen die bleiernen Wolken berühren. Die Gebäude ohne Spitzen haben Schornsteine. Es ist eindeutig Winter, was auf der Krim übrigens recht selten vorkommt. Ehrlich gesagt konnte ich den genauen Standort dieser Stadt nicht bestimmen, zumal sie auf modernen Karten nicht verzeichnet ist. Wir sehen auch, dass die Brücke nicht über den Fluss, sondern über einen tiefen Graben führt. Die Stadt selbst stand wahrscheinlich auf einem Erdwall.

Das Interessanteste ist, dass Google Earth an dieser Stelle weder eine Stadt noch deren Fundamente anzeigt. Die Überreste einer sternförmigen Festung sind jedoch deutlich zu erkennen. Die Stadt wurde möglicherweise während des Krimkrieges zerstört, doch offiziellen Aufzeichnungen zufolge wurde die Stadt „Perekop“ 1920 von der Roten Armee zerstört und seitdem nicht wieder aufgebaut.

Offenbar ist die im Gemälde „Der Burggraben“ dargestellte Stadt entweder fiktiv oder verbirgt eine geheime Botschaft. Es ist wohl kein Zufall, dass der Künstler sie auf das Cover platziert hat. Falls jemand diese Stadt kennt, teilt sie uns gerne in den Kommentaren mit.

Das Album „Wunderschöne Landschaften und bedeutende Sehenswürdigkeiten der Krim“ erschien 1856. Bekanntlich war Europa zu dieser Zeit in den Ostfeldzug (Krim) verwickelt. Im selben Jahr erhielt C. Bossoli vom Londoner Großverlag Day & Son den Auftrag für ein umfangreiches Album mit Krimansichten.

Es diente alliierten Offizieren und Soldaten als eine Art Reiseführer für die Krim. Angesichts Bossolis besonderer Ehrfurcht vor der Krim und seiner antimilitaristischen Haltung kann man davon ausgehen, dass die Veröffentlichung des Albums der Versuch des Künstlers war, die Menschen von der Schönheit und Einzigartigkeit dieser Region und ihrer Denkmäler zu überzeugen und zu zeigen, dass dieses Land auch inmitten erbitterter Kämpfe bewahrt werden muss.

Meine abschließende Meinung: die Krim muss wieder zu Mütterchen Rußland  gehören,

dort wird alles geehrt

und die Ukraine ist nur am Zerstören interessiert!